對於宮崎駿的突然出現，就連鈴木敏夫都沒想到，表情略微驚訝??本來說好讓他過來接洽的老搭檔，居然會在這個時候過來。
而黑川碧呢，做了那麼久的心理準備，腦補了一整套跟自己的偶像面對面接洽的流程...看到宮崎駿沒來，心裏還沮喪了好一會。結果這突然出現，直接給她的腦袋幹宕機了，連一個得體的表情都拼湊不出來。
而面對宮崎駿的提問，秋山悟沒有絲毫猶豫，站起身：
“宮崎先生，您想瞭解的是哪個方面？”
“立意。”
宮崎駿看着秋山悟的眼睛，宛若雄鷹一般銳利目光，像是要把秋山悟整個人喫透。
秋山悟嚥了一口口水，壓迫感瞬間席捲了全身，他看不透眼前的這個老者，到底是出於什麼目的問的這個問題。
《千與千尋》，本就是宮崎駿在七年後創作出來的作品，準確來說，其實也就是他的“下下部作品”。
現在這個時間節點，宮崎駿腦海中，對於《千與千尋》的故事構思了多少？是不是早已經有了大綱或者想法？看到自己現在創作出的作品，他的心中到底是震驚、欣賞...還是起了疑心？
疑心??應該不至於，宮崎駿想象力再豐富，也算不到重生這樣的事情。但是，判斷秋山悟是肚子裏是真的有存貨，還是純粹運氣好靠着胡蒙亂猜...以他的智慧，還是判斷得出來的。
要是這個問題回答的不好，不僅這項合作有可能會黃掉，甚至他創作作品的動機，都有可能遭到這位動畫大師的質疑。
不得不說，當着原作者的面，回答這樣的問題...還是有一定壓力的！
秋山悟在大腦中過載了一遍後，平靜地回答道：
“泡沫經濟。”
“泡沫經濟？”
“準確來說，故事基於的是泡沫經濟破裂後的曰本。”
曰本的泡沫經濟，對於平成年動畫作品的影響??這可是秋山悟前世大學課程的重要研究方向之一。
其中，《千與千尋》，就是非常重要的作品之一。
不工作就會變成動物”、“無節制的喫喝會變成豬”等等規則怪談，以及“油屋”這個服務神靈的奢華消費場所，這些，事實上直指的都是泡沫經濟後曰本的物慾與迷失。
關於漫畫中的各種隱喻，在《sports》接受採訪的時候，秋山悟就已經回答了很多了。
但是像宮崎駿這樣一針見血，直接詢問秋山悟創作動機的，還是第一次。
“我想通過這個故事，展現一個秩序崩塌後的世界，正如我們現在所生活的東京，迷失的人、流落街頭的人...我希望能有這樣一部作品，能給人們帶來一些力量吧。
??抱着這樣的想法，想着試試看，於是就構思了這樣一個世界。”
秋山悟故意用非常誠懇的語氣，說了一通“大白話”。
他剋制了一下，沒有像在士郎正宗的家裏時用了那麼多賽博朋克裏面纔有的專業名詞。
畢竟，他現在要立的是一個“23歲天才漫畫家”的人設。
如果上來就是教科書裏面諸如“對現代文明的批判”、“對社會的精準捕捉”之類的發言，這種話，說的太詳細、太專業...對於他這個年紀的閱歷來說，反而假的很！
未來的事情，大家都很清楚了，這會，屬於是“曰本失去的十年”，但身在1994年的其中，一個23歲的青年人，是不可能看得這麼透徹的。
真正的少年天才，其實想法通常是很簡單的，他們經常自己都沒辦法系統地說出自己的作品有什麼高大上的議題，只是隱隱有一種感覺：我想表達的是這麼個意思......感覺這麼畫會很帥！然後就去畫了。
最終，因爲一個簡單的想法，而創作出了讓大儒們紛紛來辯經的作品。
這纔是一個23歲的天才應該有樣子：嘴拙，但腦子裏面全是東西！
...
秋山悟的這番小心機，起到的效果，遠比想象的還要好。
不僅一旁的黑川碧聽得目瞪口呆，就連鈴木敏夫的表情都變得震驚起來。
幾乎是瞬間，
他馬上就理解到了，爲什麼宮崎桑會看中這個青年人了。
“你的意思是，你是想.......”
“那麼，秋山君。”
宮崎駿出口打斷了鈴木敏夫，他凝視着秋山悟的視線，變得比之前溫和了些許。
“你既然能夠想到這一點，那你能不能猜到，我爲什麼會看中你的這部作品？”
“可能因爲我的這部作品，跟宮崎先生的風格相像有關係吧。”
秋山悟摸着下巴，故作沉思，特別像一個受了大前輩指點迷津而開始略微找到點門路的年輕人，
“宮崎先生以往的作品，比如《風之谷》、《龍貓》，其實都有對人文自然的緬懷情愫在裏面吧？”
其實嚴格來說，宮崎駿大部分的作品當中，都有或多或少“人與自然”的主題在裏面，這是出自宮崎駿本人對曰本鄉村所具有的某種濃厚的獨特情感。
這樣的情感，在《千與千尋》中，也是有跡可循的。
....
然而，聽到秋山悟這麼說，一旁的鈴木敏夫，狠狠地吸了一口煙。
心中的震撼，早已經如翻江倒海。
??何止是“風格相似”那麼簡單啊！
事實上，目前吉卜力開始籌劃的，沒有對外公佈的最新作品《幽靈公主》.....
正是一部...宮崎桑基於泡沫經濟時代的環境精心構思的作品！！
1992年，《紅豬》播出，這個時間點，也意味着泡沫經濟破裂後，曰本拉開了冗長的大蕭條時代的序幕。
從兩年前開始，宮崎駿就已經開始和鈴木敏夫策劃，準備創作一個與以往完全不同，關於“在混亂世界中如何生活下去”的故事。
這個故事，對應的正是現如今的至暗時代！
同時，這也是宮崎駿的故事內核，隨着大蕭條時代，開始轉向一個“新時代”的標誌。
《幽靈公主》，正是這個新時代的第一部作品.......
這種涉及創作理念轉向的事情，理論上，只有宮崎駿、鈴木敏夫等幾個主創核心成員知道的，絕對不可能外泄。
結果...偏偏誕生了這麼一部超前的《千與千尋》。
完美契合了吉卜力在新時代的創作理念裏，想要涉及的一切重要元素！
並沒有深讀過《千與千尋》的他，本以爲只是巧合，未曾想，通過這一番試探性的詢問，他發現，一切，都在這個叫秋山悟的年輕人的規劃之中。
這個人...要麼，是靠着天賦異稟，誤打誤撞。
要麼...他對宮崎駿的瞭解，早已經超越了這個世界上的任何一個人！